歌剧《土楼》布景宏大。 张永定 摄

　　舞台上，一座浑圆敦实的土楼巍然屹立。大门两边有“承前祖德勤和俭，启后子孙读与耕”对联，门楣上横批是“合楼平安”。16日，福建大剧院，大型歌剧《土楼》的彩排现场，气势恢弘、生动逼真的舞台场景给人强烈的视觉震撼力与冲击力，让人仿佛身临其境。

　　歌剧《土楼》的舞美设计让所有人都不得不注意到，舞台上除了有演员用音乐和舞蹈在表演，还有人正在用形象进行表演。

　　“做出土楼的气势和风采”

　　歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术。在歌剧《土楼》的舞美设计师张庆山看来，舞美设计作为歌剧不可或缺的一个组成部分，正发挥着越来越重要的作用。

　　“我认为，戏剧的灵魂在于临场感，过去是听歌剧，现在还要看歌剧，歌剧应该是一场视听盛宴。只有这样，舞台和观众之间才有一种互动，有共呼吸的感觉。”

　　张庆山竭力以写实的手法设计土楼舞台场景，以凸现其厚重感和庄重感。如何将土楼的气势做出来，不失土楼的风采、气度和规模 ，是他在设计制作过程中遇到的一个大问题。

　　《土楼》的舞台场景设计希望能够遵循写实的原则，但考虑到土楼场景占地面积过大，反复斟酌后，张庆山敲定了方案：以四分之一个土楼为一个单元，分别制作两个单元，合并则为二分之一个土楼，再加上独立的一个土楼祠堂场景，这样通过土楼的移动和换位，产生表演空间的变化和层次感，既因地制宜，又适应了剧情表演的需要，灵活实现了土楼内景外景的切换。

　　据张庆山介绍，土楼场景根据福建大剧院舞台量身定做，高10.5米，外直径22米，共有三层。土楼舞台场景制作共投入100多万元，于7月份开始，历时20多天制作完成。但张庆山说，与国内歌剧普遍的舞台设计制作费用相比，这样的投入属于较低成本，但规模却可谓国内最大。

　　“土楼是福建独有的‘符号’！”

　　《土楼》舞美设计师张庆山是中央戏剧学院舞美系教授，他曾在美国百老汇音乐剧《卡萨布兰卡》、北京人民艺术剧院的话剧《茶馆》《赵氏孤儿》、国家大剧院的歌剧《卡门》《茶花女》中担任舞美设计。

　　谈及张庆山接这部歌剧的初衷时，他说除了该剧具有陈薪伊导演等强大的创作阵容外，土楼的魅力是吸引他的一个重要原因。

　　今年5月份，张庆山怀着对土楼的向往，只身来到福建。他先后多次到永定、南靖等地的土楼建筑区考证，尽可能贴近客家生活，随后花了2个多月的时间将土楼实际建筑风格转化为戏剧舞台空间，设计出土楼舞台场景。

　　张庆山说，“土楼是一种震撼人心的建筑，是客家文化的一朵奇葩。它本身就是一种语言，自身的表现力极强。”他向记者解释道，土楼吸收了中国传统建筑规划的“风水”理念，独具风格，而且还具有节材、坚固、防御性强和极富美感等优点。

　　“土楼是福建的地方特色，是福建独有的一个符号！我很喜欢土楼。”张庆山说。

　　当说到给自己的作品打分时，张庆山坦言：“7分”。他说，由于周期较短等原因，《土楼》的舞美设计还有不少需要完善的地方，希望能够在接下来的排演过程中，进一步深化和改进。（王珊珊 肖榕）